Schmerzvolle Bearbeitung einer blonden Möse


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Schmerzvolle Bearbeitung einer blonden Möse “Reyes, zwischen einer Möse und einem Schwanz, was würdest du lieber in den Mund nehmen?” Wenn Lexa ehrlich war, war sie tatsächlich neugierig. Sie hatte noch nie das Verlangen gehabt, mit einem Mann zu schlafen. Sie wusste, was in deren Jeans steckte und der Gedanke, davon erstickt zu werden, klang für sie nicht im Geringsten reizvoll. An icon used to represent a menu that can be toggled by interacting with this icon. Falls Sie diesen Freitag, , noch nichts vorhaben, dann haben wir einen Vorschlag für Sie! Um Uhr laden das deutsche Konsulat, das Inselradio und die Humanity Care Stiftung zu. Mythistory. Zur Mythifizierung archäologischer Forschung und der Polarisation von Glaube und Wissenschaft. Falls Sie diesen Freitag, , noch nichts vorhaben, dann haben wir einen Vorschlag für Sie! Um Uhr laden das deutsche Konsulat, das Inselradio und die Humanity Care Stiftung zu.

Es war ein Flehen. Und in diesem Moment erkannte Clarke, dass Indra auch sich selbst zurückhielt, dass auch sie verzweifelt das Mädchen fliegen lassen wollte, dass sie es aber für wichtiger hielt, Clarke zurückzuhalten.

Es änderte nichts daran, dass Clarke sie nicht leiden konnte, aber ein bisschen Respekt gegenüber des Mädchens wuchs in ihr.

Sie wusste es. Vergeltung war keine Option, konnte keine Option sein. Sie machte einen tiefen Atemzug und nickte.

Gemeinsam joggten sie zu ihrem Commander. Indra und Clarke wollten ihr aufhelfen, doch sie ignorierte sie beide, stellte sich auf ihr linkes Bein und hüpfte, um das Rechte zu entlasten.

Als sie loslief, hinkte sie und eine schmerzverzerrte Grimasse überzog für einen Moment ihr Gesicht, bis sie einen unbewegten Ausdruck darauf zwang. Coach Sydney rannte mit medizinischem Personal auf sie zu, aber der Commander schüttelte ihren Kopf und zwang sich, zurück zu ihrer Position zu joggen.

Clarke sah, wie sie humpelte, aber alle schienen zu nicken und den Fakt zu akzeptieren, dass der Commander jegliche Versorgung ablehnte und sich in keinem Fall vom Feld nehmen lassen würde.

Clarke seufzte. Es stand eins zu eins und die Zeit flog an ihnen vorbei, nicht länger auf ihrer Seite.

Lexa schrie die Mädchen an, nach vorne zu ziehen, als ein Viking einer Eckverteidigerin den Ball abnahm und in den Torraum stürmte.

Harper passte den Ball über das Feld zu Indra, die fünf Meter von der Ecke des Strafraumes entfernt stand.

Eine Verteidigerin befand sich eineinhalb Meter vor ihr und sie passte den Ball direkt in das offene Feld, wo Octavia hinter Indras Verteidigung nach vorne jagte.

Sie nahm den Ball an und drehte sich damit nur einen Meter vor der Endlinie und schickte ihn zurück in den Torraum. Clarke rannte nach vorn, alles was sie hören konnte, war Lexa in ihrem Kopf, die ihr auftrug, den Torraum zu stürmen.

Drei Verteidigerinnen umringten an der rechten Ecke des Tores den Commander, die nach oben sprang und den Ball mit ihrem Kopf traf und die Torhüterin warf sich in ihre Richtung, um den Ball zu halten.

Doch die Brünette hatte nicht auf das Tor gezielt. Stattdessen schickte sie den Ball in die Mitte des Torraumes, nahe dem Ende des Strafraumes.

Der Ball kam zurück zu ihr, die Verteidiger waren um den Commander versammelt und der Torwart lag am Boden. Clarke hatte das unzählige Male gesehen.

Spieler taten den Schuss mit so viel Kraft, dass der Ball im Zuschauerraum, zwanzig Reihen weit oben landete. Also atmete sie tief ein und konzentrierte sich darauf, den Ball mit ihren Schnürsenkeln zu treffen, nicht mit den Zehen.

Sie könnte nicht sagen, wie viele Tore sie im Laufe ihres Lebens geschossen hatte. Sie spielte den Sport schon seit sie vier Jahre alt war. Doch eine Sache blieb während all dieser Jahre unverändert und das war die Euphorie, die sie jedes Mal durchströmte, wenn sie ein Tor schoss.

Sie fragte sich immer, ob es sich jemals weniger überwältigend anfühlen würde. Jetzt war es nicht der Fall. Octavia hatte sich auf sie geworfen.

Und sie war umgeben von Händen und Armen, die sie in Umarmungen zogen und ihr auf den Rücken schlugen. Selbst Indra warf ihr ein Grinsen zu. Doch wieder sang ihr Herz, als Lexa auf sie zulief.

In diesem Moment der Begeisterung waren Clarkes Sinne geschärft. Sie wollte die Brünette verzweifelt an sich ziehen, das Salz auf ihren Lippen schmecken von dem sie sicher war, dass es sich dort befand.

Doch Clarke sah das, was sie eigentlich sagen wollte, in diesen funkelnden grünen Augen. Du bist unglaublich. Der Atem stockte in Clarkes Hals und sie schluckte, um ihn herunter zu zwingen.

Sie glaubte nicht, dass sie sich jemals an das Gefühl gewöhnen würde, das sie jedes Mal erfüllte, wenn Lexa sie auf diese Weise ansah. Und sie wollte es auch nicht.

Sie betete, dass ihr Herz immer einen Schlag aussetzen würde. Es waren nur noch fünf Minuten Spielzeit übrig, bis endlich die Pfeife ertönte und Clarke rannte zu Raven und zog ihre Freundin in eine herzliche Umarmung.

Sie sah die Erleichterung in dem Gesicht ihrer Mitbewohnerin. Ihr Fehler hatte sie nicht das Spiel gekostet.

Dann umarmte Octavia die beiden Mädchen, bevor sie sich voneinander gelöst hatten. Clarke drehte sich um und sah, wie Lexa und Indra einen langen Blick austauschen und sich dann an den Unterarmen fassten.

Lexa hatte in Clarkes Richtung gedeutet und ihrer Freundin mit einem schmalen Lächeln etwas zugeraunt. Indra nickte daraufhin nur mit dem Kopf, ihre Schultern entspannten sich und sie trennten sich.

Clarke ging an Harper vorbei, schlug ihr auf die Schulter und versuchte den Commander einzuholen, die allein zurück in den Umkleideraum lief.

Clarke bewegte sich schneller, kam um die Ecke und sah Lexa humpeln. Die Knieverletzung, die während des Spiels auf wunderbare Weise verschwunden gewesen zu sein schien, war nun mit voller Kraft zurückgekehrt.

Lexa drehte sich um, fast als hätte sie eine Veränderung in der Luft um sich herum wahrgenommen. Als ihre Augen auf Clarkes trafen, straffte sie sich und lief mit einem schmalen Lächeln auf sie zu.

Die so etwas sagen, führen das Lob der guten alten Zeit beständig auf der Zunge — ohne zu wissen , welch geradezu grotesk- komische Geschichtsunkenntnis sie damit verraten.

Ohne weiter zu prüfen wie wenig Altertums- kenner und vollberechtigte Kunstsammler wir haben und wie erstaunlich viele Träumer, die nach ganz vagen sentimentalen Empfindungen heraus, kritiklos für jeden alten Kasten schwärmen — sei hier die eben ausgesprochene Verurteilung doch mit dem wichtigsten Grunde ihres Rechts bedacht.

Ganz entschieden nicht! Hier ist nicht der Ort, das aus- führlich oder flüchtig darzulegen. Aber ich sollte meinen, das brauchten uns nicht erst Geschichtsbücher zu melden.

Wer klare Augen — nicht durch Sentimen- talität verschleierten Blick — besitzt, könnte das jedem Kunstwerk der Vorzeit ansehen.

Eingang zu den Anprobier-Räumen der Schneiderei Jockey-Club in Berlin. Möbel, am alten Bildwerk und Gerät, das was für die Gesamtrichtung damaliger Kunst und Kultur das ausschlaggebende : Die künstlerisch-manuelle Fertigkeit, die traditionelle schöne Form, den einheitlichen Geschmack.

Das wird gesehen, aber das wichtigere, die Voraussetzung für eben dies Gute nicht. Weshalb nicht? Als Erklärung dieser Forderung eine Frage in einem Beispiel.

Wer kennt Münchens Kleinod die Johannis- kirche der Gebrüder Asam nicht? Eine Rokokokirche von unsagbarem Reichtum und Stimmungsgehalt.

Alles reif. Was künstlerisch höchste Übung leisten kann, könnte an dieser einen, an recht vielen ähnlichen Kirchen und Schlössern des Jahrhunderts gezeigt werden.

Die Johanniskirche in München wurde von zwei Brüdern geschaffen. Was wir dort an Architektur, Malerei, Stückarbeit, Schnitzerei, Gerät sehen, ist fast alles von diesem Künstlerpaar.

Das war gerade so bei anderen Architekturschöpfungen jener reichen Zeit. Welche Symphonie. Wie war das möglich? DIELE IM KASINO DER ROMBACHER HÜTTENWERKE.

HOLZWERK WEISS LACKIERT, MÖBEL MAHAGONI, BUNTER MORRIS- FRIES. Blick vom Speise - Zimmer nach dem Herren- zimmer im Kasino der Rombacher Hüttenwerke.

Welche Zersplitterung auf rein handwerklich- künstlerischem Gebiete erleiden wir heute dagegen! Aber nicht nur die jungen Künstler und Kunsthandwerker unserer Zeit leiden unter dieser Zersplitterung, sondern auch das Publikum.

Dem Publikum schadet aber diese Zersplitter- ung nicht nur geschmacklich, also kulturell, sondern auch finanziell — was eben wiederum die nachteiligsten Folgen für unsere Künstler- generation zeitigt.

Buffetwand im Speisezimmer des Kasinos der Rombacher Hüttenwerke. Der Wetteifer galt nicht, alten Zeiten möglichst bester Liebesdiener zu sein, sondern Führer zu sein im künstlerischen Leben.

So wurde der Künstler aufs engste mit dem Handwerk und mit allem Volk, vom König bis zum Ackerer verbunden — und der Handwerker konnte aus der täglichen Übung und Schulung heraus künstlerisches schaffen.

Unserer neuen Kunst seien alle künst- lerischen Kräfte gewidmet, das ist bester Mi Herrenzimmer im Kasino der Rombacher Hüttenwerke. Vaterlandsdienst, beste Frucht historischer Anschauung, das allein zeitigt neue Momente, die Spätere einmal verehren werden.

Vorher nicht. Je mehr sie sich von jeder alter- tümlichen Kunstmode — etwa der noch stark hemmenden Biedermeiereimode und Bauern- kunstmode — frei halten, umso mehr.

Denn wodurch wurde Geschmack oder Kunst des Jahrhunderts mehr gefördert, als durch die Werke führender Meister?

Es war also fast ganz ähnlich wie heute. Damals gaben Kupferstiche moderne Kunstvorlagen, heute sind unsere reich illustrierten modernen Kunstzeitschriften Schulen des Geschmacks.

BLICK VOM HER. REN-Z IMMER NACH SPEISE-ZIMMER UND DIELE. KASINO DER ROMBACHER HÜTTENWERKE. DER SPEISE -TISCH. Ein Mahmvort an Erben. EINE WIENER GLOSSE VON RICHARD SCHAUKAL.

Ich besass es doch einmal, was so köstlich ist W ieder einmal rüstet man sich, unsre Stadt auf das empfindlichste zu schädigen, sie einer niemals zurückzugewinnenden Schönheit kalt- blütig zu berauben.

Und Wien bleibt ruhig. Kein Aufruhr durchbraust es. Gevatter und Gevatterin lesen neben Todesfällen und Theaternachrichten mit flüchtigen Blicken die nicht allzu belangvolle Mitteilung, meditieren darüber nicht weiter und gehen ihren Geschäften nach.

Zu nahe geht mir die Sache, die es will. Ihr habt dem alten nichts abgewinnen können und beurteilt das neue nicht.

Wo ein Leichnam liegt, verderben die Quellen. In einer Stadt, in der die Schönheit an der Wurzel abstirbt, erkrankt leise die Luft.

Beleuchtungskörper aus Eisen gehämmert mit Messingkugel im Herrenzimmer des Kasinos der Rombacher Hüttenwerke. Bedenket eines, ihr gleichgiltigen Bürger einer einst wunderbaren Stadt.

Diese Stadt stand um euch in gelassener Existenz. Sie störte euch nicht, sie war aber eine stumme Macht über euer Leben, über das Schicksal eurer noch ungebornen Kinder.

Nehmet den Dom von St. Man beliebte, ihn abzutragen. Das dünkt euch widersinnig, unmöglich. Es ist ein Prospekt wie die Hofreitschule, wie die Stallburg, wie das Belvedere, die Karlskirche, das Dominikanerkloster, die Technik.

Das Auge will ruhen. Auf dem Dominikanerkloster darf es bleiben, auf der Stallburg. Beleuchtungskörper aus Eisen, innerhalb des Schirmes mit Messing be- schlagen, im Speisezimmer des Kasinos der Rombacher Hüttenwerke.

Nun wollt ihr ihm das Asyl rauben, es weiter schicken in wilde Flucht hinab zum Quai. Wa- rum? Damit die Wagen keinen Umweg zu machen brauchen und der Dienstmann seinen Gang zweckdienlicher einrichte?

Was macht den Ruhm unsrer alten Städte aus? Nicht ihre Wählerversammlungen, sondern ihre sichtbare Historie. Das, was eine Stadt an drängendem Leben erfüllt, ist nicht ihr Gehalt.

Ihr Wesen ist ihre Physiognomie. Die aber hat die Zeit geschaffen. Es wird hier auch nicht altem Gerümpel, baufälligem Verkehrshindernis das Wort geredet.

FUSS MIT LEDER - ÜBERZUG UND MESSING - NÄGELN. VON FRIEDRICH DENEKEN. Die Erzeugnisse der Fabrik bestanden in Geschirren für den täglichen Gebrauch, die keinen Anspruch auf künstlerische Eigenschaften machten.

Schou richtete fortan sein ganzes Sinnen und Trachten auf die Hebung der Porzellanfabrikation. Diese Aufgabe ist erst in neuester Zeit in Angriff genommen und mit Glück und Geschick durchgeführt worden.

Als im Jahre Etatsrat Ph. Schou sich von seiner vieljährigen umfangreichen Tätigkeit als Fabrikant und Kaufmann zurückzog, legte er die Leitung der Porzellanfabrik und der Aluminia in die jüngeren Hände seines Schwiegersohnes Frederik Dalgas.

Und wie zwanzig Jahre vorher Schou und Krog das Porzellan technisch und künstlerisch veredelt hatten, so fühlte sich nun Dalgas berufen, der Fayence neues Leben einzuhauchen.

Die neuen Erzeugnisse der Aluminia sind nicht Fayencen von der Art der italienischen Majoliken oder der alten holländischen und deutschen Fayencen, welche aus meist rötlichem Töpferton gebrannt und mit deckender Zinnglasur überzogen sind.

Wie diese Ware, so bestehen auch die Aluminia- Fayencen aus einem Ton- material, das im Rohzustände hellgrau und nach dem Brande leicht-rahmfarbig ist.

Die natürliche Nach Mitteilung: des Herrn Dalgas empfing er die erste An- regung, die Fayencefabrik zu reorganisieren, von dem durch seine Schriften über die Geschichte des Handwerks und der Industrie be- kannten Kopenhagener Prof.

Von den englischen und deutschen Steingut- geschirren unterscheiden sich jedoch die Alumina- Fayencen in anderer Hinsicht sehr.

Die Art ihrer Masse ergibt nicht jene dünnen, fein profilierten Formen der englischen Ware. Die dänischen Fayencen sind schwer und derb; sie zeichnen sich nicht durch plastische Schärfe der Formen aus.

Und während die Art des englischen Stein- guts zu einer gewissen Enthaltsamkeit in Bezug auf gemalte Dekoration führte — was übrigens auch im Zuge der klassizistischen Zeit lag — verlangten die Alumina-Fayencen nach farbiger Verzierung.

Man wendet also dieselbe Maltechnik an, die dem Kopenhagener Porzellan seinen Charakter gibt. Aber die Art des Farben-Auftrags und die dekorative Wirkung sind in beiden Fällen sehr verschieden.

Die zarte, vornehme Unter- Glasurmalerei auf Porzellan wird mit Ruhe und Überlegung ausgeführt und erlaubt dem Maler nötigenfalls Korrekturen.

So empfingen die Aluminia-Fayencen aus dem technischen Verfahren ihre dekorative Eigenart. Für den Charakter der Verzierungen ist auch die Wahl der Farben sehr bezeichnend.

Auf farbige Qualität legte man von Anfang an be- sonderes Gewicht. Wie in der alten Fayence-Technik so bedient man sich auch in der Aluminia sowohl der Chromfarben als der Metalloxyde als auch einer Mischung beider, wodurch sich eigentümliche tiefe Wirkungen ergeben.

Man hat Farbmittel gefunden, u. Kupferoxyde, die in zweifarbigen Tönen schillern, und deren Farbenspiel dem Dekor einen Reichtum gibt, der an den Glanz der alten maurischen und italienischen Lüster- Fayencen erinnert.

Die mannigfaltigen , bald kräftigen, bald milden, stets aber wohl abgewogenen Farben- Wirkungen, welche die Aluminia-Fayencen aus- zeichnen, wären jedoch ohne künstlerische Mit- arbeit nicht gewonnen worden.

Dalgas hatte das Glück, gleich die richtigen Künstler für die gestellten Aufgaben zu finden. Es sind bis heute hauptsächlich zwei Maler, die den Aluminia- Fayencen den künstlerischen Schmuck gegeben haben: der frühere Porträtmaler Joachim Petersen und der Landschafts- und Figuren- Maler Harald Slott-Möller, der schon vorher sich mit Erfolg auf dekorativem Gebiet versucht hatte.

Jeder dieser beiden Künstler hat seine Eigenart, die in den Ziermotiven deutlich er- kennbar ist. Joachim Petersen, der zuerst in die Fabrik eintrat, und dem die keramische Arbeit inzwischen Beruf geworden ist, geht auf die Erzielung voller, harmonischer Farben-Wirkungen aus.

Neuer- dings hat er auch die Vogelwelt des Zoologischen Gartens in Kopenhagen zum Gegenstand seiner Studien gemacht und daraus dankbare Motive für seine farbenfreudige Verzierung gewonnen.

Sein Farbenauftrag ist fett und schwer. Während Petersen seine Malereien teils selbst ausführt, teils unter seinen Augen von den Friedrich Derieken— Crefeld: JOACHIM PETERSEN.

TÜRLUNETTE U. FRIFSE AM VOGELHAUS DES ZOOLOG. Bemalte Fayencen. Seine Verzierungen sind magerer als die seiner Kollegen.

Slott-Möller stilisiert die Naturmotive, und er geht bei der Stilisierung sowohl eigene Wege als auch gelegentlich auf den Wegen der Vergangenheit.

Er holt An- regungen aus den italienischen Majoliken und mehr noch aus den Werken des Louis-seize-Stiles. Die beiden Künstler arbeiten jedoch, so verschiedenartige Naturen sie auch sind, ein- trächtig und in fruchtbarem Ideenaustausch.

Der urwüchsige Naturalismus des einen ist den stilistischen Neigungen des anderen ebenso förderlich wie umgekehrt.

Jahrhundert und am Anfang des Die Formen der Aluminiafayencen zeichnen sich nicht durch besondere Originalität aus. Für manche Getränke, Liköre u.

Eine rein dekorative Verwendung, mit der man durchaus einverstanden sein kann, hat das Aluminiafabrikat in Form von Fliesengemälden für Wandverzierung gefunden.

Schau- gegenstände erfreulicher Art sind ferner kleine, farbig bemalte Figuren , die seit einiger Zeit nach Modellen des Bildhauers Harboe ausge- führt werden.

Auch für diese werden die Mo- tive aus dem Volksleben, aus Sagen, Märchen und Liedern entnommen. Eine sehr volkstüm- Fayencefiguren: Pierrot, Harlekin und Columbine.

In ihrer Modellierung sind die Fayencefiguren nicht von der Feinheit der Por- zellanfiguren. Man hat mit Absicht auf eine Durchbildung der Einzelformen verzichtet.

Dem Stoffe entsprechend, aus dem die Figuren ge- bildet sind, haben sie den Charakter schlichter, gesunder Derbheit an sich. Es sind wahrere Typen als die überfeinerten plastischen Darstellungen aus dem Volksleben, welche die vornehme Porzellankunst des Jahr- hunderts hervorbrachte.

Oktober fand in München die Gründungs -Versammlung des Deutschen Werkbundes statt. Die einfache Wahrheit des neuen Bundes sei die, Künstler und Aus- führende oder, richtiger gesagt, Erfinderund ausführende Künstler müssen zu einer Interessen- gemeinschaft zusammengeschlossen werden, sie müsse die gleichen Ziele bekommen, die bisher bestehende Unnatur der Spaltung müsse beseitigt werden.

Der Bund soll dazu beitragen, die um Harmonie ringenden Kräfte unseres Volkes immer mehr zu klären und zu festigen.

Erwählt wurden für das Amt des ersten Präsidenten Professor Theodor Fischer — Stutt- gart, und für das des zweiten Präsidiums Hofrat Peter Bruckmann in Fa.

Pankok, Direktor der Lehr- und Versuchs- werkstätten- Stuttgart, Dr. Dohrn, Schriftsteller - Dresden, Dr. Doppelschale in Fayence.

Am Berg- abhange, oberhalb dieser Anstalt, erhebt sich die Kirche, mit ihrer leuchtenden Kuppel weit in das Land hin sichtbar.

Otto Wagners. I m Jahre beauftragte mich Otto Wagner mit der Herstellung von Glasfenster- und Mosaik-Entwürfen für seine zu erbauende Kirche der niederösterreichischen Heil- und Pflege-Anstalt.

Beleuchtungskörper vergoldetes Metall und blaues Glas. Mo- biliar, dunkle Eiche. Der Altar — Marmor und Gold — von einer vergolde- ten Metallkuppel, die mit blauen Steinen und emaillierten Engels- a Eingang der Kirche g O.

Er wünschte folgende technische Lösung. Der obere Teil der Schmuckfläche noch in auf- getragenem, teils vergoldetem Stuck, nach unten die figuralen Teile teils in hellem und dunklem Marmor Ge- wänder , teils in farbiger Majolika Köpfe — Hände , ferner Verwen- dung von getriebenem, vergolde- tem Metall Glorien, Kronen etc.

Das Vermeiden des reinen Glas- Mosaikes auf einer vollkommen geraden Fläche , wie in diesem Falle, schien mir logisch. Ich fertigte im Herbst den Entwurf für das Glasfenster über dem Eingänge an.

Zweck dieses Fensters ist ein zweifacher. Nach Innen, von Chor und Orgel gegen den Kirchenraum überschnitten, nur an einzelnen, seitlichen Stellen sicht- bar, Lichtquelle.

Zwei vom Chor seitlich angebrachte Fenster ver- stärken letztere. Der Entwurf wurde einer Kom- mission vorgelegt.

Dieselbe be- stand aus je einem Vertreter des Landes, der Gemeinde, der Kirche und dem Baukünstler. Der Vertreter der Kirche war gegen den Entwurf.

Es wurden nun von einem Mitgliede der Kommission und dem Baukünstler Gutachten kirchlicher Persönlich- keiten über die Skizze eingeholt; sie erhoben keinen Einspruch.

Im Frühling entstanden die Entwürfe für die Seitenfenster und der Hochaltarwand. Mir waren seinerzeit für die Aufgaben verschiedene Themen vorgelegt worden, ich wählte fin- den Entwurf der Fenster die leiblichen und geistigen Werke der Barmherzigkeit ; für die Hochaltar- wand war mir eine Anzahl be- stimmter Figuren angegeben, da- runter St.

Leopold , Schutzpatron von Niederösterreich. Ein erster Entwurf für die Hoch- altarwand wurde, trotz einer war- men Verteidigung durch eine künst- lerisch feinempfindende Persönlich- keit, welche vom kirchlichen Ver- treter um ihr Urteil gebeten worden war, kurzweg abgelehnt.

Ich beachtete bei Überarbei- tung des Entwurfes die neuer- lichen Forderungen, soweit sie litur- gischem Gebiete angehörten, da sie ja alle nur stets vom kirch- lichen Vertreter gestellt wurden.

Speziell bei diesem Entwürfe war ich auf das Einfügen in die 0 B a B a D. M Fliigfelrand eines Engels und Teile des Strauches auf der linken Seite vor- stehenden Fensters.

Wie an der kleinen Abbildung durch eine halbkreisförmige Linie ersichtlich wird, ragt die über den Altartisch sich wölbende Kuppel weit in die Schmuckfläche.

Die Stützen der Kuppel entspringen unmittelbar dem unteren 'Feil dieser Fläche. In die Breite der Kuppel stellte ich die drei Hauptpersonen der Darstellung , etwas nach rechts unten, immer noch innerhalb die- ses Raumes , die nächst wichtige Hauptfigur, St.

Rechts und links, wie ein Weiterklingen der Fensterfiguren, die weiteren Schutzheiligen. Den unteren Rand, in der Höhe der Stützen, durchzog ich mit einem Band; anfangs war es ein Blumenmotiv, später er- setzte ich es durch ein symbo- lisches Wein und Brot.

In die Flächen rechts und links stellte ich zwei Engel mit den Leidens- werkzeugen. Ich begann dann vorerst die Herstellung der Werkzeichnungen für die beiden Seitenfenster und jene für das Eingangsfenster.

Es verging der Sommer, ich hatte meine Werkzeichnung zum Eingangsbilde fertiggestellt und die Kommission zur Besichtigung ein- geladen.

Hierauf heftiger Protest Otto Wagners gegen diesen Vorgang und die Drohung eines Kommissions- mitgliedes, die Angelegenheit in Form einer Interpellation an den Minister für Kultus und E T nterricht vor das Parlament zu bringen.

Nach einem Monate Zankes sollte eine gewählte Mittelsperson Ver- suche anbahnen, um die begreif- licherweise noch immer vorherr- schende Spannung zu beseitigen.

Er kam nun mit der Mittelsperson und wies darauf hin, der Oberkurator habe es ihm überlassen, den Karton des Eingangsbildes anzunehmen oder nicht.

Als Protestant könne ich auf Fortsetzung der Arbeit nicht rechnen. Er würde sich mit gering- fügigen Änderungen an dem noch nicht angenommenen Karton be- gnügen , wenn ich dagegen auf die Weiterarbeit an dem Auftrag verzichte.

M Gott Vater und Engelsköpfe. Mittelpartie vorstehenden Fensters. Ich be- gann daher die Anfertigung der Werkzeichnungen für die Altarwände, und legte solche Proben vor.

Otto Wagner erklärte — er wisse Nie- manden. Nun noch einige Er- läuterungen über ihren Inhalt und ihre Aus- führung. Dem Inhalte nach sind Eingangsbild , Seiten- fenster und Hochaltar- wand unmittelbar ver- bunden.

Gott Vater auf einem Throne sitzend, der mit den sechs Schöpfungstagen geziert. Im Glorien- schein gold in gold die sieben Sterne der Tugenden.

Um die Kreisform ein Dreieck, dessen oberste Ecke ein Auge aus einem geschliffenen Kristall- glas bildet. Der breite Rand der Engelsflügel — gold.

Letzteres mit bom- bierten Steinen ge- schmückt. Die vier symbolischen Flügel der Evangelisten aus blauem liniengeätztem Glas. Die Engelsköpfe mit blauen Kränzen und blauen Flügeln.

Sträucher und Vögel seitlich — buntes Opal- glas. Die Goldplatten wirken in der Innen- 3 3 0. Flügel bunt. Grund mat- tiertes Kathedralglas.

Vero- nikas. Rechts die Dar- stellung des hl. Boden grün. Sterne starkes gelb in geschliffenem und ge- sprengtem Glas. Tiere bunt. Im grünen Grunde hinter dem Brunnen stark plastische blaue Steine.

KOLOMAN MOSER. NATÜRLICHE GRENZEN DER FREIEN KUNST. B S Verbleiung. Wir bringen unsere Gedanken in einer fremden Sprache , deren Konstruktionen uns noch Überlegung kosten , nur schwerfällig zum Ausdruck; versagt der Instinkt , so a a a a a a a a a ai a Q a a d a a p a a Di l a a a a.

Noch höher hin- auf können auch logische Funktionen instinktiv wer- den. Die Leichtigkeit und Sicherheit der instinktiv logischen Funktionen bedingt das Ge- lingen höherer Gedanken- kombinationen.

Genau das- selbe gilt für die künst- lerische Produktion. ImmoralLive Video: Bridgette B, derjenige und nur nass und wild Bridgette B ist hier jeder eine sexy Show geben.

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Auf insgesamt neun Stadtteile verteilen sich hierbei etwas mehr als Einmal in Erlangen angekommen warten überdies noch viele sehenswerte Museen und Ausstellungen darauf, von Ihnen entdeckt zu werden.

Überhaupt ist der gesamte Schlossgarten sehr geschichtsträchtig und zählt zu den ersten Anlagen im barocken Baustil in ganz Franken. Auch das Erlanger Schloss selbst ist dem Barock zuordenbar und fügt sich somit nahtlos in diese bemerkenswerte Anlage ein, die jeder, der sich für diese bemerkenswerte bayerische Stadt interessiert, unbedingt einmal gesehen haben sollte.

Da gibt es beispielsweise das Stadtmuseum, das Kunstmuseum oder auch das Kunstpalais. Eindrucksvoll ist übrigens auch der älteste Platz in Erlangen, der auf den Namen Martin-Luther-Platz hört.

In diesem Zusammenhang lassen sich übrigens auch viele imposante und bemerkenswerte Kirchen in Erlangen vorfinden. Dies ist selbstredend nicht nur die gleichnamige Martin-Luther-Kirche in Erlangen, sondern nimmt unter anderem auch wieder in Bezug auf die Hugenotten.

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Dabei können auch Studierende attraktive Nebenjobs in den verschiedensten Branchen in Erlangen finden. Dennoch wurde von Siemens auch gerade im Jahr erst eine neue Fertigungshalle eröffnet, wo Umrichter für Automobilhersteller von elektrischen Pkws hergestellt werden.

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